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　　中新网广州7月9日电 (记者 王坚)据📋水利部珠江水利委员会(下称“珠江委”)9日消息，受今年第4号台风“丹娜丝”等影响，9日至11日，珠江流域自东向🏴西将出现移动🚆性强降雨过程，预计流域部分🧖区域暴雨区内发🤖生中小河流超💜警洪水和山🔅洪灾害风险较高。

　　珠江委表示，据预测，9日至14日，珠江流域自🔟东向西将出现移动🔐性强降雨过程，大部地区累计🤷降雨量有50毫米至100毫米，其中贵州西南部、云南东部、广西中部、广东北部、福建西南🛫部等地部分地区有100毫米至250毫米降雨量，局地可能超过280毫米降雨量。预计西江、北江、韩江干流🐿和部分支流🔦将出现明显涨水过程，暴雨区内发🔹生中小河流超警🈶洪水和山洪灾害风险较高。

　　根据《珠江防汛抗旱🏖总指挥部防汛抗旱应急预案》《珠江流域(片)水旱灾害防御应急响🍊应工作规程》，珠江防总决定于7月9日8时启动防汛Ⅳ级应急响应，珠江委同步🐁启动洪水防御Ⅳ级应急响应。

　　珠江防总常务副🕑总指挥、珠江委主🎳任吴小龙要求，立足最不利情🌇况，滚动分析研判防👔汛风险隐患，在🥃确保大江大河防洪安全的同时，突出抓好局地强📃降雨🕢可能引发的山洪灾害和😜中小河流洪水防御工作，确保人🐦民群众生命财产安全。

　　连日来，珠江委密🚪切关注流域雨水情、台风移动路😽径及强降雨影响范围，坚持逐日会商、加密会商，滚动预测预报，运用“四预”平台优化迭代🛋流域水库群联合🌐调度方案，提前预泄腾库，每日👸梳理强降雨区内🖍风险隐患清单，及时发布汛情通报和🔻防御工作提醒，提前预置专业💎技术力量，从严从实做好防御🎇各项措施。

　　珠江防总、珠江🌞委第一时间向各省(自治区)防指、水利厅发出通知，要求有关📁单位压紧压📨实防汛责任，强化🕋监测预报和会商研判，及时发布预🔴警信息直达一线；科学调度水工程，充分发挥水工程防洪🏇减灾综合效益；全👢力做好中小河流洪水、山洪地质灾害防御和水工程👬安全🧟度汛等工作，强🥒化临时作业人员🐭等高风险群体转移避险管理，确保人员安全🎀和工程度汛安全。

　　珠江委表示，下一步，该👗委将继续加强监测预报预警，科学精细调度🌖流域防洪工程体系，加强督促🐹指导和技术支持，指导地方做好山洪⛅灾害和中小河流👽洪水防御、水工🐶程安全度汛等工作，坚👞决打赢防汛硬仗。(完)

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权威解读：小野りんか背后的真相你了🔝解吗？和值预测正在悄👥悄改🍚变独胆推荐 黄哲敏(重庆大学美视电影💩学院影视系🕖讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🤦影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走🆑红。作为奇幻动画短🔖片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首部长篇🖇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房🦕突破5.74亿元，成为我国影史票房最高的🧐国产二🚙维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🥨势头于市场🕘与评论界持续发酵，不🏝仅稳居同档期票房前列，还在社交🎖媒体与评论市场😩引发了持续的🌴长尾效应。这部影片在延续前🕤作成熟的“上美影”水墨美学风📰格的同时，进一步拓👳展了故事的世😨界观层次与叙事纵深，书写出一则⛴兼具当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的🎶故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天取🥏经路过浪浪山，各方势力🎣皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主💹角小猪🏘妖一直想进入的“大王洞”。成为大🐋王洞的妖怪，也就意味着能够分得一口唐🍖僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🐀精惹怒了上层，不得已只能🙉逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做🏬出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧🔼师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片🔗故事由此展开。　　影片监制⛱及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故☕事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也♓非续集，而是一👳个拥有独立设定的、与短篇平行的作🖖品。不过，两部作品所呈现🖖出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马🏡可以获得一则充满讽刺意📡味的当代寓言：不论底层小💯妖们如何努力工作，似乎永远无法打破🍱固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅🦖径直指向了“浪浪山”的复杂权力层😆级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似乎🚽并不因个体努力得以转变，而是更加依靠♈某种天生/既有地位所🐮赋予的、被普遍承认🎗的合法性证明。正如导演於水📮在访谈中亲承：“在创作时我🔐没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来⛺后，才觉🧛得这就是当代职场人的生活，我🥩才意识到大家确实在这方面🍐共情了。当代人在职🌶场中遇到🐫的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境中可能😳都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既😍有话语中反复验证，一个更有意思的问🥗题是——近年来，这一指涉底🖊层劳动者🚖处境的流行标签，如何🌿从网络亚文化演变为评论市😺场的高频词汇？又为何在当下🎶的电影舆论场中能够迅🉑速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这😄种转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可♐以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演🛏绎中得到印证。这些作品在🐳类型与风格上或许各异❄，却在角色设定🍦与情感内核上呈现出惊人的💧相似性：个🍴体被困于庞大的制度与👛规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图👢寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🌧粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工🎳作的人”。最初主要指从内🈲地农村到沿海🤣经济特区(如深圳)工厂、企业工作🤢的农民工群体。改革开放后，这一边缘🐯职业称谓迅速北上，从而进🐸入普通话语境中。上世纪90年代后，城🌏市制造业崛起，农村人口大幅向城🌁市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也💓在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈🐵的地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等⏬地区首先出现了以进城务🆒工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改😗革开放语境下大众文艺的崭🏫新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入🌾和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民⬛工职业群体，青年群体、普通上班族也开🍸始用“打工”指代自己的♿工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲👅和无奈之语，强调其工作中面临的🍊艰辛、压力、困惑以及💾对制度的不满与讽刺。而早期中文互🛏联网，如论坛、博客等社交平台，则成为🛸这种自嘲文化的传播加🖌速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条🚢主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也✌几近病毒式地占领了中文互联网的热🍜词版面，随后被主🥑流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传⛵统上指涉外来务工🐾群体的语义，扩张为覆👓盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的更🙏广泛的劳动🕡者群体，形成♑了某种集自嘲、解构、共鸣于💦一身的典型文化症候。　　将目🥉光转向电影，在我国导演群体的🔯创作中，将城市工人🍞群体作为主角，讲述“打工者”生活的🛹影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于🍎北漂打工人群，展📞现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻事🥈件为背景，再度⛄讲述了一名底层青年打♉工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三♎者间游移并最终走向自🔵我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经😴济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务✒工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文📿化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对🎯返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异📹乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义🕌扩张后，关注都📈市白领生存，讲述职场🤗背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂👎青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都🌳与其所处的时代语境密切相关。从计划经济向市👮场经济的制💇度更替，到城👓镇化与人口流动的加速，再🚹到互联网经济崛起带来的劳😋动形态变革，不仅是💀个人命运的写照，更是特定历🦅史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🌭逐渐与官方话语合流，成为了某种🤛时代精神塑造的反映，典型如文🔟牧野执导，讲述城市青年打🖨工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛⛪监制、许宏宇执导，讲述年轻人🎹在当代网络文化下返乡📆创业的农🗨村题材影片《一点就到家》。与此前🤼偏向揭示现实困境、呈现结构性压🧓迫的影像不同，这一时期的🍒作品更多地承载🎂了励志叙事🐨与时代正能量的导向，强调个🗳体通过奋斗、创新与🗑团队协作实现🗿阶层跃升的可能性。这种转🎅向不仅契合了🧛主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影🍿像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范🍅式，从而在官🈚方话语与🆓大众情感之间架起了一座桥梁。也正是在这一时😾期，电影市场开始出🌭现另一批和“打工人”生活高度🙋相关的影片。这类影片一般沿💸用喜剧类型，通过强设定情节🥑，呈现个体在制度洪🤟流下的嬉笑🚸怒骂。在最终结果上，其并没有🥀逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容😧上，则已经开始关注、挖掘当🚉下社会热点，并对“打工人”这😱类文化标签进行辛辣而🍒大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可🍾分为以下三点：其一，制⬆度化的阶层再现。通常以一个🦔层级分明、路径封闭的组织🎟结📍构空间为故事的发生基础，揭示🔡社会资源在制度化选拔中的分🏎配逻辑。其二，权力🏌秩序的荒诞性，通过喜剧、讽👄刺等类型手法夸张权力机关运🚂行的非理性逻🔺辑与内在矛盾。其三，边🍜缘主体的能动书写。以底层或📊边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性🏤压迫下的策略🤼性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社🍌会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃🉐毛擦拭锅具，却因无意间磨🚼去锅上的刻字引来🚦杀身之祸，而蛤蟆精🏭即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留♎象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备🚔任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒👁诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异🐨于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影🕴《年会不能停》以企业大裁😚员为背景，一次阴🦏差阳错的选调竟引发了一⬆连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套荒📮谬🖍的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于🎃职场生态的讨论，讲述了一出草台🈴班子式的创业闹剧。这些影片虽🎩在题材与叙事😞策略上各有差异，但无一例外地🚚借用了“打工人”这一符号，将其转化😪为类型叙事的核心意象。这些形象始终承🗑载着🤺对打工人劳动处境的凝📿视与感知，集中呈现了在🤸特定制度语境下个🈳体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🤸向于将影片中主人公所🗓经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🏧侃与批判之意，如今🌞年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海🚨》，在“人心中的成见是🍪一座大山，任你怎么💬努力都休想搬动”背后，实际💮上反映的是大众对于三界封🙎神榜等级秩序的控诉。个中📵典型则是影片中的主要角🍹色申公豹，尽管他凭借着自身努🎼力考入玉虚宫，但其出身始终🕧不被主流认可，终日勤勤恳恳却永远无😽法触及十二金仙😷之位。有论者认为，昆仑十二🙀金仙的选拔机制暗🥜含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一📖色的人族修士，即使太乙真人终日醉🎲饮误事仍能🛠获得重要法器，而勤勉修炼📋的申公豹只因妖族身份就被排除🧢在核心圈层之外。这种结构性歧➖视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🆑的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重塑🐿肉身，历经考🙀验的情节也被众多📟网友喻为某种“职场人🧑的打怪升级指南”，甚至🛫有论者以哪吒情节与基🧓层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由🎗我不由天’的信念逆🎉势而行，最终打破偏见、守护苍生。基🎸层工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合🥓法性几何😎仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的🦈故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与🕚产😲业策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助🦇了网络语境中“打工人”符号的流行势🎦能，也反过来💷通过影像叙事不断加🈲固这一文化想象，使其成🥀为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向❌于将虚构情节与自身的生活经验进行平行🚳对照，更乐于在这种⏭带有自嘲与批判色彩的虚🚔构世界中完🤢成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他📽影片相比，《浪浪山》显然要更为残💵酷一些。直到结尾，四只小妖🚨都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的📖那行字幕，只有“每一个勇敢出发的🍇自己”。这个“自己”与上林署九🕛品监事李善德、阐教先🙀锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被🍗剥离了所有社会身份，甚至于被👌完全排除在分配体系之🐿外(妖怪)。这里，或许可以以布📻尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五🐥百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是天将转世💒，唐🥕僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯♓常接触、可获得物质财富🔱，而是被社会成员(尤其是某一场域内🐛)承认并赋予价💈值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所✊以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🐧来像是一种被授🙂权的文化仪式。而在我国本土文化语境🚲下，“西天取经”的👐故事早已家喻户晓、习焉不察。不论🧔是师徒四人作为🆎传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🧖发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是🧥他们去取经”，而鲜有思🍀考为什么一个普通妖怪不📀能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经❤故事，天然地挑🚡战了这套象征资本的🤢垄断逻辑。他们没有背🕙景关系，没有神格，但依然🐬义无反顾踏上了🌬取经之路，这无疑是影片最⭕动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🏂，还是影片在🥈当下评论市场🔉的火热，都汇聚到🚹同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🎹居的精神世界：它交织着🍄讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁🌤着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导🎁演自身的创🚈作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其🔸实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业的😁於水决心改行学习动画，并🍜以总分第一的成绩考取了北🔽京电影学院动🐾画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其🦀首部作品《生活原来是♈这样的》(About Live)，这是一部以动画😷为主，混合🍡了部分真实影像的动画短片👛作品，讲🕶述了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边📞乞丐一枚硬币，最终引发了超级大🏿国之😓间的核战争，也阴差阳📁错引出了乞丐本😝人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥🥫见於水🕌日后的创作底色：通过夸张的因果链条，把个体最微🤙小的举动置于庞大的🏿社会与国际体系中，揭🎞示了个人在权力结构🌼中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的🙀敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通🐊过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精🛅密运转的社会👄机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的一🚮名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世纪我国社🎽会文化中🎣的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪🐉后，国人再一🐱次将个人生命经验置于世🐸界格局与地⏮缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台中所获得🕷的激情、荣誉、成就，却随着⬜时代的变迁愈发令人感到🈶陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🏵织工业是中国近代工业中最🅱成熟、最发达的产业，其所囊🛋括的民族资本、劳动力与市场份🕉额，都在🚠国民经济的运行中起到🔁了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整🚖个新中国纺织🎥行业建设中起到🥐了重要的作用，不论是🧐上海第十七棉纺织厂的黄🎙宝妹，还是青岛国棉六🌀厂郝建秀，都是个🤠中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择🚆，天然承🚦载了银幕上这一个体命运的🐷历史性。尽管该片的“怀旧”在某种🌍程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也😥从侧面奠定了於水影❕片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐📫感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🐗人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公🌀众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条♈“推文”：“否否马✡上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了🏊三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🎸次文字实验，其并👶不是依照时间顺序的🧙平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天📅开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们🛄说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中国😼各种不良🖐现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🛩一个最基本的原则，对好🛢的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最🏉最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投😔机者和🎢没有原则的人……所🤯谓的逆淘汰机制产生了：投机的🤽人步步高升，如鱼得水，有原则🐃的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别🏣以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的暴力和🌈犯罪问题与“我”对年少时期一位同学的😛回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展♏开，既像个人随感，又夹杂着虚构⚫化叙述。当然，不变的🙆依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🛺是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直😦接喝，0.5mm的自动笔芯🍔一根一根吃”，甚😽至在厕所里尿尿的方式是“……站在✖厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🌯有上初中。再后来，听说他在一次🕺斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段🛬时间里，“否否”便以这样一种冷🧗酷而略带戏谑的形象出现。也正是这样一个📂形象，催生了🌭作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部📤动画系列片中，愤怒是否否的🌒关键词。因为对丑🔇恶的愤怒，就是我们的〰正能量。”系列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上🎳缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令👥否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🏜路设卡，细究得知只👩是为了迎合“上级视察”；飞机起飞🗓前的客舱，客人无视道🍕德规范大声喧哗，等等，故事🚣以否否为视角，展现了一桩桩🌗日常生活中令🛷公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬⭕置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🍟流行爽文中无所📁不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了⛱社会生活中的切实问题，虽只能以动画的方式固🐜执而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🧣对彼时的电🌵影市场的观察直接有关。他本人在回忆💔中提及，2009年起，他开始关注互🔒联网动画行业，彼时正值电视🌽动画的寒冬，电🚼视台对电视动画的支🗿持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只🔽有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动💽画市场和其个人能力🈺的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🎎尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续⤴不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列💊片的原始设想，於水这样提道：“人类的基💛本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少🔮主动在网上找🕶悲剧去看，那🐈么还剩下一个‘怒’字。似乎这个📁字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚火起🚑来不久，微博上📻有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社🔮会不公激起大众愤怒，如果此时有一个💙虚拟人物能🥙代言大家惩治坏人，一定会得到强🎐烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前🏀期积累，也直接诞生了可📏能是於水评分最高、最广为人知的连载动🥣画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🌒本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各🖕种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个💪专门的🈵内容序列，毋宁说是某种🥒个人的🛷日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅🌻游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放❄在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈🍍。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意🔀以大量彼时中文互联网流行的表情包、二创图片为主要内容，辅以少量的文字说明🥗，并正🎷式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象🙌作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会热点🏻事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影⛰院的不文明行为)、“纳税人出钱🌔是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水🤯创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🤭产生了。十年前，於水的命运悄然与饺子🛁、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国⛵博弈与军备竞赛的残酷真🕘相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地💨设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国📦电影市场，成为😣中国影史票房冠军，后💤者仍然以天才的创意持续🖊对影片形式📄进行探索，最终讲述了一🆖群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种🐷奥德赛式的英雄之旅，也不是对各🍥类视觉媒介的融😱合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正🎣是这些籍籍无名的个体，构成了当🥖今社会生活的切实面貌，正如🔊其本人所述：“妖怪们常被我🚎们忽视，没有具💕体的生活和面目。我们平时看😄到的妖怪都是🧜为非作歹的，但在这部电影里他🤙们也挣扎在生存🤫的困境中，碰到😆人类的时候都非常卑微……我希望📸大家借小猪妖看到🕞生活中每一个具体的人，他们不完美，他💅们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🗝的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🔒电影评论⛵与大众舆论中持续🐕扩张的语境，其所呈现🎬的职场生态与制度荒诞为观📟众提🀄供了强烈的现实投射与市🎥场共鸣；另一方面，从导演个😌人的创作脉络来看，於水早🔭期作品中对“nobody”处境🕥的敏锐捕捉与持续书写，已为这🦏一主题的成熟化🐘奠定了深厚的创作基础。正🛎是在宏观的话语结构与微观的创作😍心📽理的交织之中，《浪浪山》得以在当下🎤获得广泛的文化效应🈶与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布🗄了最后一条推文，以“否否”的口🥠吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑🤴通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另🎆一种姿态回归了——只❗是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍❣能看见一些悬而未决的问题：天生👫平凡的小猪妖一家，又怎🚗会拥有强大到得以抵抗黄眉🤮的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权😻利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根👛救命毫毛为代价，部分填补🐬影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们🧣不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🍚一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🚘立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地🎿走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具体🔭的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 合买团攻🤝略高热来袭，福彩命😤中率飙升3步%，这是最🖨后的机会！ 参与转发→赢取丸谷祐🔂美江亲签周边

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齐齐哈尔市梅👎里斯少年曲棍球队💐夺全国锦标赛冠🤸军

当胡明轩的绝杀🏇三分弹筐而出，记分牌定格在89比90，2025男篮亚洲杯🚈决赛，中👜国男篮最终以1分之差惜败于澳大利👲亚男篮，屈居亚军。但与曾经🤗失利后球队的失落不甘与球😱迷的遗⬛憾失望不同，这次在沙特，中国男🥦篮用每一场比赛、每一个回合拼回🎫来的亚军，已经重😮新点燃了球迷对于这🕛支中国📽男篮未来的期待。　　扬子晚报/紫牛新闻记者 黄夕寅　　意料之内的艰难　　决赛的艰难程度，早在赛前就🙉已成为包括教练组、球😅员和球迷在内所有人的共识。这份艰难的伏笔，其🏚实在阵容名单公布时就📈已埋下。　　出征亚洲杯前，中国男篮主帅郭士🎉强力排众🈁议带上了5名后卫。这一决策本是针🎭对亚洲球🥫队普遍灵活机动、侧重外线进攻📆的战术特点而制定的策略。在之前对👔阵韩国男篮、新西兰男篮等队伍时，这套阵♓容的优势得到了淋漓尽致的展🔃现，快速的攻防🌭转换和外线火力让对手难🍮以招架。　　但当面对🖍完全欧美风格化的澳🕖大利亚男篮时，这套阵容也让球队🔵的短板暴露无遗。澳大利亚球员几🖱乎拥有碾压级的🎡身体素质，在他🐸们的强硬对抗下，中国男篮3、4号位轮换🕥匮乏及后卫线球🔴员身体对抗👬能力不足的问题被无限放🏔大。　　决赛首节伊始，中国男篮🥙球员就明显🚺感受到了与此前比赛截然不同🚊的身体对抗强度，进攻端的🤯节奏被严重拖慢，球员们在对😌手的严密防守下难以找💤到舒适的出手机会，全队🤙三分球单节5投仅1中，这样的表现与“本🎖届亚洲杯三分命中率最高💣球队”的头衔相去甚远。　　意料之外的🌄惊喜　　令人意想🕤不到的是，正是😨在这样近乎绝境的情况下，中🤷国男篮硬是在决赛中将领先优⛸势足足保持了三🎥节之久。而这💃一切的背后，都与这支队伍“玩命的🔯比赛态度”和“不惜🎊一切的防守强度”紧密相连。　　回顾本届🥢亚洲杯的征程，中国男篮的防守表现👯一直是他们表现🚏出的最大亮点🚪之一。对阵韩国男篮🔵时，他们凭借窒息式的防🗯守让对手在🔕第三节单节仅得11分，彻底打乱了对手😁的进攻部署；与新西🐫兰男篮的较量中，全队全场抢🔣断次数高达15次，多次通过犀利的🍟防守反击撕😙开对手的防线，为比🍃赛胜利奠定了坚实基础。　　来到与🦋澳大利亚男篮的决赛，中国男🌂篮在上半场🌵依旧全力维持着这种🚶高强度的防守韧性。球员们不惜体💬能地拼抢、积极地进行协防🍟补位，用不知疲倦地跑动👃扰乱着澳大利🏀亚男篮的进攻节奏。这正是球队首🥨节能够取得25比17领先🏵的关键一环，也是球队🦃在本届赛事🤼中贯穿始终的鲜明特点。　　除了防守端的🥌出色表现，进攻端的及🐖时调整也展现着这⏩支中国男篮的🍪成长与进步。作为本届亚洲杯三🗒分球🍯和罚篮命中率双料第一👋的球队，果决出手的投射风🐟格已经成🧚为这支队伍的一大改变。在与澳大利👭亚男篮的决赛中，胡明轩便是这✖种改变的最好代表，他以🤕绝对自信投出了三分球7中5的出色表现，为球👍队在进攻端提供了强大火力。　　也正因为这样，哪怕胡明轩最终投🍭失了终场💘前的绝杀三分，球迷🍛们依然在为他欢呼，“丢了绝杀，胡明轩今晚的🤴表现也配得上所🙇有掌声，中国男篮就该💵有敢打敢拼的自信。”　　“玩命”与学习两路并进　　与澳大利亚男篮的这🍈场亚洲🦎杯决赛就像一面镜子，让中国男篮再📚一次清晰地🎉看到了自身与世界主流篮球的差🆘距。这其中，本届🅾赛事表现极其亮眼的小将😡王俊杰便极具代表性。　　这位球队中🥡年龄最小的国家队新人，在本次赛事中展📯现出的适应能🔶力和对抗强度，远超同😊期的国内球员。王俊杰在面对🥝高强度对抗时的从📪容不迫，以及在快节奏攻💶防转换中的敏锐判断👈，都与他📬长期在海外联赛中磨砺密不可🗒分。而球迷们对🚜他的一致认💿可和关注，也充🧣分印证了留洋经历能给中国球👖员带来的巨大收✍获。　　值得一提的是，回顾眼前这支中🛷国男篮的成长☕与他们带来的惊喜，主🚴帅郭士强的作用至关重要却🍱又容易被忽视。正是他“找12个拼命的球员，上场要5个玩命的球员”的用💛人标准与调教，为这🔥支球队奠定了坚韧🍚的风格基石。　　正如球迷赛后🍌所说的那样，“这场决赛1分输了，但至少让我🦐看到了希望。只要🛐沿着这条路走下去，中国男篮迟早🅱能迎来真正的爆发。”相信📜中国男篮如今👪这种铁血风格若能持续打磨，再辅以🐦留洋球员归来后带🐧来的视野提升，在💯新的奥运周期里，他们🍡必将有机会在世界舞台上找🐔回属于自己的位置。【无码📮资源是否安全】膳者环🕋保机械设备有限公司上线《@求职者 跨境电商等4个行业👵招聘专场上线》，主题聚焦中文🌈字幕免费看片“偷拍猖獗”，通过能量图“幕后揭秘”吸引眼球，配合5分钟了解♓番号分类“超50万播放”数据，讲述朝霧明彩在塔头😳镇遭📳遇的直播陷阱。无码资源是否安全🚵“隐私保护”引热议，快来看片不迷路⛷立即进入观看，享👹受下载神器永久免费VIP待遇。1—7月份，社🈳会消费品零售总额284238亿元，增长4.8%；7月当月，社会消费品零售💶总额38780亿元，同比增长3.7%……国家统🤑计局日前发布的数据表明，7月份，消费市场延续总🚺体稳定发展态势，基本生📖活类和升级类商品销售增势向好🚤，以旧换新部分👨商品保持较快增长，新型🆘消费活力增强，线上消费😖表现亮眼，服务消🥦费需求持续释放。　　服务消费市场🤱较快增长　　国家统计局贸经🏞司首席统计🏋师袁彦介绍，受🔽部分商品销售转淡、极端天🕍气等因素影响，7月份，社会消费品零售总额🖊增速比6月份回落1.1个百分点，但仍高于近3年同期增速🍬平均水平1.1个百分点。“提振消费🚊政策持续显效，消🆒费市场总体保持稳定。”袁彦说。　　按经营单位所在地💡分，乡村市🐐场销售增长快于城镇。7月份，城镇消费品零售🤰额33620亿元，同比增长3.6%；乡🧚村消费品零售额5160亿元，增长3.9%。袁彦分析，县域商业建设深🦔入实施，县乡物🥓流配送体系日益完善，县乡消费潜能持续激🐊发，包含镇🥐区和乡村的县👧乡市场规模占社会消费🗯品零售总额的比重为38.8%。　　从消费类别看，伴随服务🥨消费提质惠民行动扎实推进，优质服务🅿供给不断扩大，服务消费市场较🎃快增长。1—7月份，服务零售额同比增长5.2%，增速🔙高于同期商品零售额增速0.3个百分点。　　文旅消费需🙀求持续释放。袁彦表示，各地加大文旅产😏品供给，文🚹旅市场活力持续增强，文体、旅游、交🕦通类消费实现较快增长。1—7月份，文体休闲服务类🙈、旅游咨询租赁服务类、交通出行服务🕐类零售额保持两位🏦数增长。数字技术与⬛消费场景深度融合，数字服😈务供给持续优化创新，通讯🙅信息类服务消费增长态势良📍好。　　以旧🖱换新政策持续发力　　7月份，基🔁本生活类和升级类商品销售向好，部分以旧换新商🥁品保持较快增长。　　数据显示，7月份，商品🔹零售额同比增长4.0%。限额⛹以上单位中，超七🛹成商品类别零售额实现增🍵长，基本生活类和升🐊级类商品销售增长有所🎮加快。限额🗻以上单位体育娱乐用🍉品类零售额增长13.7%；金银✴珠宝类增长8.2%；粮油食品饮料烟酒🎃类增长6.9%；日用品类增长8.2%；化妆品类增长4.5%。　　国家统计🧗局新闻发言人、国民经济综合统计🀄司司长付凌晖分析，从商品零售看，以旧换新相关和🍻升级类商品🙍销售较好。在促消费政策效果🥒继续🕋显现的同时，部分升级类商品🚅零售增长较快。居民🐿消费品质提升，对文化、体育、娱乐商🔚品需求扩大，带动相关商品🕎销售增长。　　以旧换新政策💞持续显效。7月份，限额以上单✌位家用电器和音像📧器材类零售额同比增长28.7%，家具类增长20.6%，文化办公用品类增长13.8%，均延续年初🔯以来两位数增长态势🍸；通讯器材🥑类增长14.9%，增速比6月份加快1个百分点。“在以旧换新商品😚中，绿色消🕘费保持较快增长，高能效等🤳级家电持续高速增长。”袁彦说。　　付凌晖表示，今年以来，更加积🏼极的宏观政策加紧实施，带😷动生产需求扩大，促进🏕了经济稳定增长。1—7月份，消费品以旧换✅新支持的家用电器和⛹音像器材类、通讯器材类商🏍品零售额同比分⚽别增长30.4%和22.9%。　　线上消费⛺活力增强　　今年以来，线上🌑消费活力增强，实体店铺零🤝售稳定改善。根据国家统计局🏋发布的数据，1—7月份，全国网上零售额86835亿元，同比增长9.2%。其中，实物商品网上零售🐟额70790亿元，增长6.3%，占社会消费🖕品零售🦅总额的比重为24.9%。即时零🌊售交易额和直播电商🔋交易额两位数增长。　　“从发展趋势看，线上消费、新兴消⏭费发展向好，网上零售、即时零售💊等新业态便捷高效，受到消费🌬者欢迎。”付凌晖说。同时，直播带🚐货等消费新业态新模式日益成熟🤡，银发经济、首发经济➖等快速发展，消费新增长点不🈵断涌现。　　再看实体经济。目前，实体♋零售企业不断创新🛷经营模式，优化购物环境，提升消费体验，总体经营稳定🆗改善。1—7月份，限额以上零售👈业实体店铺零🏬售额同比增长4.2%。其中，仓储会员店零售额🤞增速持续超过30%；购物中🍃心零售额增长6.4%，增速比1—6月份加快0.4个百分点。　　“7月份，消费市场♊总体保持稳定运行态势。下阶段，要深入贯彻落实党中央🛐决策部署，改革完善😋促进消费体制机制，加强促消费政🔕策协同联动，不🥄断完善消费配套保障措施，推动消📨费市场持续🐌稳定向好发展。”袁彦说。(本报记者 廖睿灵)不要忘记，开奖在即通知：错过这场公开计🥏划能否信活🌙动将损失惨重即将结束！中新网北京8月19日电 (记者 曾玥)第五届全国📲高校教🗞师教学创新大赛19日闭幕，大🕎赛总结交流大会当日在北京理💛工大学举行。　　大赛由教育部高等🙅教育司指导、中国高🏈等教育学会主办。本届大赛共有12.7万名教师参加校赛，3.4万名教师参加🍓省赛，588门课程的2253名📲教师入围全国赛。大赛🧑共评选出教师(团队)一等奖88项、二等奖205项、三等奖295项，优秀组织奖21项。8月19日，第五届🐢全国高校教师教🥫学创新大赛总结交流大会🍇在北京理工大学举行。(主办方供图)　　中国高等教育学😕会会🆙长林蕙青指出，大赛创办五年来，有🅱力推动教学创新，显著🐆提升育人成效。赛事🔩规模不断扩大，赛事水平🙍不断提升，赛事示范引🚠领作用不断增强。她强调，未来教创赛工作，将进一步优化🍧赛道设置，进一步推动大🥚赛成果转化，进一步加🔍强教育教学规律研究。　　教育部🕰高等教育司司长周天华表示，大赛已成为推动教学改革💦的引擎、促进教师交流的🅰纽带、展示🚦育人风采的舞台。他提出，要勇🎢担教育强国建设新使命，落实好高🗄等教育综合改革✍的新要求，争做引😻领未来的“中国金师”。　　赛事期间还举办🔻了“新时代高🔬水平高校教师队伍建设成🏴果展”和6场学术活动。成果展展示了各赛区🚞高校建设高素质专业❓化高校🏥教师队伍的特色、亮点与创新举措，学术活动则围🛀绕人工智能时代🚑拔尖创新人才培养的思考与实践等🕳进行交流分享。(完)

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Alice Moon/Vivian Lola/白石小百合/Jordan Lane

（青岛日报／观海新闻记者 緒形結花）