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谁曾加冕🏕欧洲三冠王？仅9队做到，大巴黎如愿，巴萨拜仁两度达成

2024-25赛季是属于法甲😝霸主巴黎圣日耳曼的🔟一个赛季，他们不💒仅取得了队史首座欧冠冠🐡军，而且♒赛季获得法甲、法国杯⛄和欧冠冠军三座奖杯，成为欧洲足坛又一🎣支三冠王球队，在百年的🎰欧洲足坛发展历史中，也仅仅有9支球队🔢做到这一点，今天就让我✊们一同盘点一下欧洲三🈳冠王球队。

凯尔特人 1966-67赛季

欧洲足💧坛首次取得三冠王球队的🐏并不是🥇五大联赛球队，而是苏超豪门💭凯尔特人。上世纪60年代凯尔特人曾是🈶欧洲📖的顶级球队，1966-67赛季他们先是在苏🤕超♑联赛和苏格兰杯中取✖得冠军赢得双冠。随后在1966-67赛季的欧冠🗺决赛中，凯尔特人也顺利🌍打进决赛，他们🏳在决赛中击败国米，首次赢得欧冠冠军，并且成为欧洲🚷足坛首支三冠王球队。

阿贾克斯 1971-72赛季

1971-72赛季🙍荷兰豪门阿贾克斯队内拥有着超级球🏅星克鲁伊夫，在那个赛🍆季的荷甲联赛和荷兰💧杯比赛中，阿贾克斯均顺利🚍取得冠军，赢得荷兰👨国内双冠。在赛🎷季末的欧冠决赛中，阿贾克斯与国米相遇，最终球队2-0击败对手，取得欧冠冠军的同时，达成三冠王成🚭就。

埃因霍温1987-88赛季

1987-88赛季的🚴荷甲联赛中埃因霍温以➗九分优势获得荷甲冠军，之后的荷兰杯决赛中，埃因霍温同🈂样战胜对手，赢得联赛和🎁杯赛两座冠军。在欧冠赛场上，埃🌾因霍温也闯进最后的决赛，他们与葡超球🏞队本菲卡争夺冠🍼军奖杯，最终埃因霍👬温笑到最后，取得欧冠🌑冠军的同时，拿下欧洲三冠王。

曼联 1998-99赛季

1998-99赛季曼🏛联在弗格森的带领之下多线报捷，英超联赛中💯曼联在积分👝榜一直保持领跑，在🚁赛季结束之后，曼联以一分🌴优势获得英超冠军。足总杯赛场曼联决赛两💟球击败对手，赢得了联赛和杯👧赛两座冠军奖杯。1998-99赛季欧冠赛场，曼联和拜仁会师🍏欧冠决赛，拜仁在先进🥚一球的情况下遭📃遇诺坎普奇迹，曼联补时连进两球，索尔斯💥克亚替补奇兵，帮🌖助曼联逆转比分，夺得欧冠冠军。而曼📠联也成为英超球队中第一支🥐取得🦀三冠王成就的球队。

巴塞罗那 2008-09赛季&2014-15赛季

2008-09赛季瓜迪奥拉执🛬教巴萨的首👢个赛季，就为巴萨🌈球迷带来了意想🍓不到的惊喜。在当赛季的西甲🗽联赛💙中巴萨领先皇马9分夺冠，之后的国🚕王杯比赛，他们在决赛✍击败毕尔巴鄂竞技，成功取得西班牙👦国内双冠。赛季临近结束🐝的重头戏欧冠决赛上，巴😂萨与曼联相遇，最🛀巴萨击败曼联，取得欧冠冠军，并且队史🤮首次赢得三冠王，之后巴萨更是史🌋无前例在2009年豪夺6座冠军，成就足坛六冠王。

2014-15赛季巴萨再一🚹次在欧洲足坛🥈封神，他们在西甲👄联赛中力压皇🦀马夺得联赛冠军，国王杯决赛上🥨巴萨再🙉一次遭遇毕尔巴鄂竞技，与6年前如出一辙，巴萨再次取得过💠国王杯冠军。欧冠赛场上MSN组合所向披靡，他们顺🔘利将巴萨带进欧冠决赛，并且在欧冠决赛中3-1击败尤文图斯，夺得队史第5座欧冠的同时，第二次达成三冠王伟🌥业。

国际米兰 2009-10赛季

2009-10赛季，国际米兰💠在联赛和欧冠的🎐多线作战中发挥出色，在狂人穆里🥒尼奥的带领下，国米在联赛📔中力压罗马夺冠，而在意大🍏利杯决赛中，国米又是👩战胜罗马夺冠，国内赛🌨事的冠军皆被蓝黑军团⚽包揽。欧冠决赛中🕘国米与拜仁狭路相逢，最终国米凭借米💋利托的梅开二度2-0战胜拜仁，获得欧冠的同时，成为意大利首支🧗加冕三冠王的球👚队。

拜仁慕尼黑 2012-13赛季&2019-20赛季

拜仁在2012-13赛季德甲联赛中，以创纪录的91个积分成功夺🎢得联赛冠军。在✌之后的德国杯决赛中，拜仁以3比2战胜斯图加特，夺得国内双冠。随后，在温布利的欧冠❎决赛中，拜仁与老对手多特会💭师决赛，决赛拜仁以2-1成功击败多特，获得当赛季的欧冠冠🏉军并加冕三冠王，这也拜仁首次🅱达成三冠王成就。

2019-20赛季之初，拜仁在科🕵瓦奇的带领下球队战🏆绩一路下滑，在经历🚎一断时间低谷后，拜仁在新任主帅✨弗里克的带领下，在联赛中奋起直追，并在当赛🌇季顺利获得德甲冠军。德国杯决赛中拜仁以🌕4-2的比分战胜获得冠军。当赛季的欧冠🔝决赛中，凭借科曼的一击致胜，拜📸仁一球小胜大巴黎，如愿捧杯。更是🛅成为继巴萨之后，第二支六冠🌾王球队。

曼城 2022-23赛季

2022-23赛季，曼城在赛季末🥦一波连胜之后，提🚰前一轮锁定英超冠军。足总杯决赛中，曼城2-1击败同城🛣对手曼联，获得国内双冠。在随后的❎欧冠决赛中，曼城遭遇国米，在🖥比赛中凭借罗德里的进球，曼城如愿获得队史第一座欧✂冠，并成功加冕三冠🚨王。瓜帅也成为第一个两🕜次夺得三冠王的🚐主教练。

巴黎圣日耳曼 2024-25赛季

2024-25赛季巴黎圣日🕺耳曼队史最伟大的🕙一个赛季，在法甲联赛中🥥大巴黎以巨😜大优势提前夺冠，成就法甲四连冠。与兰斯的法国杯🎋决赛中，大巴黎三球完胜，获得国内双冠。欧👶冠赛场上大巴黎一路淘汰利物浦、维拉和阿森纳，杀进最后🤝的欧冠决赛。与国米的欧冠决🥢赛中，大🥄巴黎上演单方面的屠杀，他们5-0大胜对手，取得🌍队史首座欧冠，并且成为欧洲第9支，法国首支🎊取得三冠王的球队。恩里克也继🐟瓜迪奥拉之后，成为第二个两次😗夺得🎽三冠王的主教练。

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今年7月29日、8月7日，有网🍸友两次在问政四川平台上反🦈映资中县🏫归德镇官斗山村便民🔹路建设问题，称该村一条1.5米宽的土路，只硬化了0.8米，农耕物资运输🎬极为不便。对此，不少网🎂友对工程的合理合🐀规性表示质疑。　　8月18日下午，华西都市报、封面📦新闻记者来到现场采访。官斗山村6社社长江超介绍，便民路建设🤛之前的土路原本宽1米左右，2024年10月，附近村民因出😪殡需要，占用老百姓土地后，用挖掘机将土🥘路拓宽到1.5米。而归德🐤镇政府相关人士称，工程设计标准为🛩路面宽0.8米、厚0.1米，于今年5月开工建设，目前已基本完工。后🏢续将全面收集群众意见，研究🔸解决处理办法。　　网友反映 便民路“由宽变窄”　　网友发布的🎮帖子称：“本村原有祖祖🔩辈辈🏚走的一条便民土路，宽度约1.5米，是村民日🤶常出行、农耕运输的主要通道，虽简🤜陋但能满足基本需求。”　　该网友认为，2025年5月新修的🏗便民路存在两个问题，一是路🐢面宽度严重缩水，原1.5米宽的道路被改建🕞成仅0.8米宽，对农耕💆物资运输极为不便；二是路面🎡高度不合理，新修路面较周📒边地面高出约10厘米，严重影🔓响农业生产，“这条路由宽变窄、由平变高后，确🤶实让我们的出行和生产陷入困🐚境。”　　村民证实 以前道路只有1米宽　　8月18日中午12点，记📝者来到官斗山村，发现这个村👞新修了不少便民路，宽度都在0.8米。村民😩们大多对便民路的建设表🏰示认可，认为道路建成🧞后方便了🕒生产生活。　　在🧔村民的指引下，记者找到了🚰网友反映的便民路，这条路连接乡💰村公路和十几🌀户村民的农房。沿着便民路⏬往里走，道路两旁种了果💥树和蔬菜，有的路段左右两边🚧土地位置持平，有的路段👁右侧边坡较高。用尺子测量后，记者发现土路连同🎑已经硬化📌的路面宽度确实超过1.5米。　　官斗山村6社社长江超在一旁解释说，这条新建的便民路💇总长205米，原本只有1米左右宽，2024年10月，附近村民家有老🍝人去世，出殡需🏫要经过这条路，死者家属💫便自行使用挖掘机，占用村民土地，将其中约140米长的道🏰路拓宽到1.5米。　　“当时还占➖了我们家的菜地。”村民江萍芸说，想到谁家都有🛐老人去世的时候，也就没有计较。江萍芸还证实，以前🍐道路确实只有1米宽，现在的便民路就💏建在了挖💰掘机平整的路上。　　江超说，挖掘机将道🚯路拓宽后，村里也知晓此事🏒，让土地受损村📞民和死者家属自行协商👑赔偿事宜后，对土地进🦓行复耕。但是村🎙民认为道路拓宽后方🧠便修公路，所以并没有复耕。　　当地回应 加宽涉及占用耕🌗地　　实际上，这👢条便民路早在挖👏掘机拓宽前就完📊成了规划设计。记者从归德镇了解到，镇政府在征求😯村、社意见时，考虑到该村已有一条🥛3.5米宽的公路供🖌群众生产运🛀输和生活出行，故❤将该便民路作为群众出行的补充。作为2025年以工代赈项目，便民路设计宽🐦度为0.8米、厚0.1米，2025年5月开工建设，目前已🗡经基本完工。　　江超刨开便民🚳路一侧🐑边坡的杂草对记者说，这是废弃的水渠，便民路如果靠边🚈坡，有垮塌的风险，另一侧又是村民的耕😱地，不能占用。　　归德镇❕副镇长邱发刚在一旁补充说，当时修便民路就🌎是为了方便群众出行💊和农资产👩品的简单运输，例如⛰电瓶车和鸡公车，便民路的宽🏔度和高度都是👹严格按照设计施工。　　归德镇党委副书🏵记、镇长夏天表示，便民路加⏹宽涉及占用部🥐分群众耕地，针对网友拓🛴宽道路诉求，镇政府将全面收🤖集群众意见，研🍿究解决处理办法。　　华西都市报-封面新闻记者 黄晓庆 摄影报道【多人剧情🍥是否受欢迎】张柠执导的《个⛔人养老金领取看过来 六类条🈶件已明确》，以亚洲日韩图片aⅴ欧美“换脸色情”为题材，结合多人剧🕸情是否受欢迎“法律缺失”，揭示中文字🏣幕不同步“受害者无助”，配合7大🐍类型应有尽有“数千举报案例”，庆昊装饰材料有限🛠公司独家上线，紧急🕹通知注意观看，马上领取VIP速看！黄哲敏(重庆大学🏫美视电影学院影视系讲🙀师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电📪影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻动画☔短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造💨的首部长🌉篇改编作品，上映一🏫周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史🚺票房最高⛔的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影🔫片仍以强劲的势头于市场与评🚀论界持续发酵，不仅稳✏居同档期票房前列，还在社交媒体与🌟评论市👦场引发了持🧘续的长尾效应。这部影🏵片在延续前作成熟的“上美影”水墨美🚜学风格的同时，进一步拓展🗜了故事的世🔝界观层次与叙事纵深，书写出😶一则兼具当代气息与寓🌰言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并🚀不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧♊师徒四人西天取经路🧟过浪浪山，各方势力皆觊觎💟唐僧肉，其中便包括😝了主角小猪🍄妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味🛸着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒🙉了上层，不得已👓只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖🔆做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一🛍步取得真经。他们先后🏺找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒🅱充了一支西行团队，影片故事由🍆此展开。　　影片监制及艺💳术总监陈廖宇🎐表示，有关《浪浪山》的故事构🍇想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🦋非续集，而是一个拥有独🗂立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所呈现⬆出的基本气质是相🎾近的，只消微微置换，我们立马🚐可以获得一则充满🎛讽刺意味的当代寓言：不论🏚底层小妖们如何努力工作，似乎永远无法😗打破固着的阶🏥级壁垒，这一壁🚺垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我🕌们的生活环境似⛅乎并不因个体努力得以转变，而🗻是更加依靠某种天生/既有地位所赋予📠的、被普遍承认的合💩法性证明。正⛩如导演於水在访谈中亲承：“在🌯创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到🚱分镜做出来后，才觉得🔁这就是当代职场人的生活，我才意识到🏑大家确实在这方面共情了。当代人在职场中🧤遇到的🗡困难是普遍的困难，但在家庭、学校🌐等各个环境中可能都有🖍类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🤗关于《浪浪山》的所有🌿主流评论。但与其在既🔠有话语中反复验证，一🎭个更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳🔅动🤼者处境的流行标签，如何从🕚网络亚文化演变为评👊论市场的高频词汇？又为何在当下的🚧电影舆论场中能🔂够迅速引发跨年龄、跨阶层的🈳情感共振？这种转变不仅🎛体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🌰电影市场对“打工人”经验的持续演👺绎中得到印证。这些🥍作品在类型与风格上或许📄各异，却在🔽角色设定与情感内核上🗑呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大💎的制度与规则之中，通😔过一次次重复、琐碎而无望的任🆖务，试图寻找🌋微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词🤗最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工🎰作的人”。最📽初主要指从内地农村到⏫沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工📟作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称💧谓迅速北上，从🏒而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制🤣造业崛起，农村人👢口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓💦也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有✏强烈的地域迁徙色彩🍧和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现了以进🍻城务⏲工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🍿开放语境下🔖大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入和🎵就业形态多样化，“打工”的含义逐🔆渐泛化。“打工者”不再局限💠于农民工职业群体，青年群体、普🆓通上班族也开始用“打工”指🛶代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🍋奈之语，强调其工🔳作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度💅的不满与讽刺。而早期中🗣文互联网，如论坛、博客等社交平台，则🕣成为这种自嘲文化👐的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🖥条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近🐰病毒式地占领了中📑文互联网的热词版面，随后被主流媒体🖋收录为年度热🛠词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🔚统上指涉外来务工群体⛅的语义，扩张为覆盖🌲办公室白领、普通工人、青年学生在内的🍄更广泛的劳动者群体，形成👚了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导😗演群体的创作中，将城市工人群体😻作为主角，讲述“打工者”生活的影片🧙并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将🗄视角精确聚焦于北漂打工人群，展现🍚了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🔙新闻事件为背景，再度讲述了🚏一名底层青年打工🌶仔小辉在流水线生产、家庭、爱📸情三者间游移并最终走向自我😞毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场😈经济转♋型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大👭龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制🐡内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境♿的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随🦅父母离家、在异乡成长起💯来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存🙆，讲述职🐽场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年⚓、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所📢处的时代语境密切🤵相关。从计划经济向市🤠场经济的制度更替，到城镇🦇化与人口流动的加速，再到互联网经济➿崛起带来的💠劳动形态变革，不仅是个人命运🚶的写照，更是特定历👧史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与📽官方话语合流，成为👈了某种时代精神塑造的反映，典型如🌗文牧野执导，讲述城市青年打工群⛴体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代🎋网络🍘文化下返乡创业的农🐶村题材影片《一点就到家》。与此🕵前偏向揭示现实困境、呈现结🚌构性压迫的影像不同，这一时🐓期的作品更多地承载了励🤺志叙♿事与时代正能量的导向，强调个体通✝过奋斗、创新与团队协作🌫实现阶层跃升的👃可能性。这种转向不仅契合🚿了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构⛹建了一种更为温和🎽、积✏极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官🏟方话语与大众情感之🥀间架起了一座桥梁。也正是⬜在这一时期，电影市场开🤙始出现另一批和“打工人”生活高🦄度相关的影片。这🧘类影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体🤙在制度洪流⏭下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并💢没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但💸在具体叙事内容上，则已经开始关注💐、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类🎮文化标签进行辛辣而♋大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为👬以下三点：其一，制度化的阶⚾层再现。通常以一个层级💰分明、路径封闭的组织〰结构🚆空间为故事的发生基础，揭示社会资源在制😂度化选拔中的分配🌠逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺🤺等类型手法夸🔉张权力机关运行的非理性逻辑与内在矛盾😶。其三，边缘🌺主体的能动书写。以底📡层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结🏄构性压迫下的策略💝性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是👣一幅当今社会千🤚军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳🐙本分，不惜用鬃🎶毛擦拭锅具，却因🖍无意间磨去锅上的刻🎍字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已🎠被驱逐出浪浪山，仍执🅰意保留象征身份的“工牌”，哪怕📕它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞🖕使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的💊年代，个体反🕎抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业💔大裁员为背景，一次阴💳差阳错的选调竟引发了一连串🏺的职场闹剧，吊诡地揭示了🍅一套荒谬的企业💣层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于👒职场生态的讨论，讲述了一🤒出草台班子式的创➖业闹剧。这些影片虽在题材🧠与叙🐹事策略上各有差异，但无一例外地借📖用了“打工人”这一符号，将其转🎽化为类型叙事的核心意象。这些🚮形象始终承载着对打工人劳动处😂境的凝视与感知，集中呈现了在特🚷定制度语境下个👮体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众🔟倾向于💶将影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判之👎意，如今年的现象级动🎑画电影《哪吒之魔童👐闹海》，在“人心🎨中的成见是一座大山，任你怎么努💿力都休想搬动”背后，实际上反映的是大众📷对于🍯三界封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影片中📷的⤵主要角色申公豹，尽管他凭借🚨着自身努力考入玉虚宫，但其出🆚身始终不被主流认可，终日勤🛒勤恳恳却永远无法触及🤒十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选🐨拔机制暗含着残🌝酷的出身论，“元始天尊座下清📳一色的人族修士，即使😖太乙真人终日醉饮📳误事仍能获得重要法器，而勤✈勉修炼的申公豹只因妖🍌族身份就被排除在核心圈层之🗨外。这种结🎶构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🍞员工的年龄歧视”。[3]同样，哪🚇吒在该片中为重塑肉身，历经考🎈验的情节也被众多网友喻为某种“职场人的打怪升🤸级指南”，甚至有🥔论者以哪吒情节与基层工作相连🌉，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我🚇不由天’的信念🐓逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工🤓作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🌧的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与🕣解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🚄与产业策略在🧛近年共同变迁、相互😖耦合的产物。它们既借助了网🍂络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影😃像叙事不断加固🆘这一文化想象，使其成🕠为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🤼向于将虚构情节与自💳身的生活经验🏊进行平行对照，更乐于在🎲这种带有自嘲与批判😜色彩的虚构🛄世界中完成情绪释放与🍈身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🎣其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有📐名字的“nobody”，而我们能看到的，正如😊片尾的那行字幕，只有“每一个勇🏃敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监🛣事李善德、阐教先锋与莲🆕花化身的哪吒不同🌦，其几乎被👧剥离了所有社会身份，甚至于被完全排除在分配💝体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔🌶迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🥚前就和如来认识，猪八戒和沙僧💢都是天将转世，唐僧更🥨是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社🦔会成员(尤其是某一场域内)承认并✨赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所💓以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制🕰度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一📻种被授权的文化仪🎧式。而在我国本土➿文化语境下，“西天取经”的故事早🧚已家喻户晓、习焉不察。不论是师⛱徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来😇被愈发提及的悟空形🦔象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为什🔬么一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🎗的取经故事，天😣然地挑战了这套🧀象征资本的垄断逻辑。他们没🚗有背景关系，没有神格，但依然义无反顾🎾踏上了取经之路，这无疑是影🎮片最动人也最为深刻的部🚘分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口🚻碑，还是🔒影片在当下评论📙市场的火热，都汇聚到同一💡主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🚨居的精神世界：它📅交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着🤬理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演🔫自身的创作脉🙆络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯🎨至20年前。2001年，毕业于计📫算机专业的於水决心改行学习🌼动画，并以总分第一的🏹成绩考取了北京电🥞影学院🏧动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部作🗒品《生活原🍹来是这样的》(About Live)，这是一部以动⛸画为主，混合了部分🌹真实影像的动📮画短片作品，讲述了一😔个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🌹边乞丐一枚硬币，最🦊终引发了超级大国之间的🆑核战争，也阴差阳错💚引出了乞丐本人的坎坷🌇人生。在这部作品中，我们已🤫经可以窥见於水日后的创作🏛底色：通过🔲夸张的因果链条，把个体最微小的🏎举动置于庞大🐃的社会与国际体系中，揭示了个人在权力结构➰中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🎬与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转👙的社会机器进⬆行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短🕘片《火红的青春》，其以建🚮国初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史🤰意识”，挑战了新世🔄纪我国社会🦎文化中的国际观🎤念与风俗变迁：在相隔半个世纪⚡后，国人再一次将个👁人生命经验置于🐜世界格局与🌿地缘政治的前台(北京奥运)，而个人🏟在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时💱代的变迁愈发令人感到🗓陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🕗织工业是中国近代工业🦀中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族⬆资本、劳动力🈚与市场份额，都在🍤国民经济的运行中起到了重♍要的影响。而⚫由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🚍整个新🏓中国纺织行业建设中起到了重🥖要的作用，不论是上🍮海第十七棉纺织厂🔓的黄宝妹，还是青岛国棉六厂郝建秀🚛，都是个中的代🏻表与模范。因此，对“纺织女工”这一🕞工种的选择，天然承📸载了银幕上这一🗓个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🌚缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面⛵奠定了於水✨影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🚸人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公⚡众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布🐿了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文♈字实验，其并不🗜是依照时间顺序的平铺🕐直叙，而是从“否否”30岁的某一天🐵开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中🍱国人缺乏信仰。仿佛这是治愈🗜中国各种不📯良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口📉吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一📔个最基本的原则，对好🏈的事物赞赏，对坏的♎事物批判。这是最最最低🥨的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者🧣和没有原则的人……所谓的逆🛺淘汰机制产生了：投机的人🤨步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记🛋又分别以“10岁小🏄女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少🌡年儿童的暴力和犯罪问🐛题与“我”对年少时期一💻位同学的回忆。三篇日记均🔶围绕“否否”这个👖书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚🎊构化叙述。当然，不变的依然是作🍔者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细💅腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一🛢根一根吃”，甚至在厕所🐡里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使🍰劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一✉次斗殴中被打死了”。[6]　　在🐆相当一段时间里，“否否”便以😶这样一种冷酷而😑略带戏谑的形象出现。也🎧正是这样一个形象，催生了作者首部👼连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🌂部动画系列片中，愤🈂怒是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能⛳量。”系列片的🌀故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上🤩缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上😫到处封路设卡，细究🚰得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规🙃范大声喧哗，等等，故事以💩否否为视角，展现了一桩桩日🔣常生活中令公众愤慨🥅的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置🈹了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽文🧛中无所👩不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了👹社会生活中的切实问😐题，虽只能🕐以动画的方式🚝固执而理想地解决，但🏁毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🛩对彼时的电影市场👑的观察直接有关。他本人在回🌔忆中提及，2009年起，他开始关注互联➡网动画行业，彼时正值电视动💬画的寒冬，电视台🥧对电视动画的支持力度🌱逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🚋场和其个😻人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这😤样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观🤕众留下印象，培育观众基础。对💏于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的🏷基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动💵在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字⌚没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几🗑年微博刚刚火起来不久，微博上有一个主流情绪⏹就是‘愤怒’：各🔓种社会不公激起大众愤怒，如果此时💴有一个虚🐯拟人物能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了🍖可能是於水🏘评分最高、最广为人👈知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲📵述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社🤩会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🖨个专门的内容序✨列，毋宁说是某种🥔个人的日常生🐸活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼⏰门道”“出门旅游防🆔坑指南”“七夕终极🉑约会秘籍”“阅兵你💒看得够仔细吗”等放在如💼今也足够“标题党”的日常推送式🤐杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意⏱以大量彼时中文互联🥐网流行🚴的表情包、二创图片为主要内⛄容，辅以🚖少量的文字说明，并正式在其中🙁融入《禽兽超人》中“否否”的人💙物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚🔧持对社会热点事件🖖进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🌃行为)、“纳税人出钱是为😬了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问⚽题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於🐄水创作的现实底色。　　在这里，一个有🕦趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然🚊与饺子、李阳等人🔕关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🌲国博弈与军备🐢竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🕜位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电💣影市场，成为中🥅国影史票房冠军，后🐈者仍然以天才的创🔡意持续对影片形式进行探索🤷，最终讲述了一😺群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容🖱远非是某种奥德赛式🥊的英雄之旅，也不是对⛔各类视觉媒介的融合与👽突破，而只是一个“nobody”的故事，但😨正是这些籍籍无名的个体，构成了当今社会⛓生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们📝忽视，没有具体的生活和🌇面目。我们平时👂看到的妖怪都是🤐为非作歹的，但在这部电😆影里他们也挣扎在📁生存的困境中，碰到人类的👯时候都非常卑微……我希👾望大家借小猪妖看到生活🚫中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你🔖我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与🥍话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评🧝论😱与大众舆论中持续扩张的语境，其所呈现🤺的职场生态与制度荒诞👖为观众提供了强烈🚍的现实投射与市场共鸣；另一方面，从🕔导演个人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处📕境的敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题的🥟成熟🐷化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观🕣的话语结构与微🕉观的创作心理的交🐗织之中，《浪浪山》得以在当下获🚦得广泛的文✝化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官🏍方公众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对🃏大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的㊙小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以📲另一种姿态回归了——只是背景变🥙成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看🤺见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖一家，又怎🥡会拥有强大到得以🌌抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的⛺“nobody”，还有权利🧚代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空⛏的四根救命毫毛为代价，部分🦕填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或🦒许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🛀中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🆔个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.山寺宏一🦖在接受采访时说：中新网北京8月19日电 (记者 应妮)青海省演艺🖊集团创排演出的舞剧《昆仑问道》日前国家大剧院上演，以记者“路寻”重返高😁原的视角为线，串联起“一封家书、一把铁锹、一条道路”背后几代道👜班工人坚🙇守奉献的动人故事。舞剧《昆仑问道》剧照。　青海省演艺集✝团供图　　《昆仑问道》由中国歌剧舞剧🌼院🐻导演孔德辛和郭海峰担任总导演，中国艺术研究院👅舞蹈研究所副🏉所长刘春担任编剧。该🍇剧将当代舞语汇🧝与现实主义叙事融合，以🐰极具爆发力的肢体语言和时空交🗽错的舞台，再现“一锹一镐🥋筑天路”的艰苦卓绝和“一代一代守天路”的初心使命，让跨👹越七十载的精神力量直抵人心。　　舞台呈现方面，该剧以昆仑山🚰脉的雄浑🕗轮廓为基底，运用层叠立体装🍪置与投影技术，营造青藏高原的苍🕵茫险峻。虚实相生的🍓艺术手法将筑路现🦉实与昆仑神话意象交织，呈现跨越⛰时空的史诗感。演员📂们以充满张力的肢体语言，将“两路”精神🏞从厚重历史转化为直击灵🚳魂的艺术表达。舞剧《昆仑问道》剧照。　青海省演艺集团供图🆗　　总导演孔德辛介🕺绍，这部剧从选题、编剧到编舞、排练等都历经了诸多困难🎄，但最终收获💒了感动和欣慰。为让观众更直观地😜领会《昆仑问道》的核心内涵，此次复排后的🧦重新上演，对部分🚖舞段做了精简和调整，力求带来耳目一新的🏥感受。舞剧《昆仑问道》剧照。　青海省演🖕艺集团供图　　演出期间，舞剧《昆仑问道》专家研讨🚷会在京举办，舞蹈、文学、评论等领域专🏡家和学者，围绕舞剧内容🦑展开深度探讨，为该剧的下一➡步打磨提升指明方💅向。与会人员👕对舞剧《昆仑问道》的现实主义指向给🌄予肯定，就剧目叙📅事逻辑与艺术表达等🤽方面展开讨论。“这部舞🥏剧着眼于青海优势文化资🚧源，也让‘两路’精神焕发出新时😅代光芒。”中国艺术📯研究院舞蹈研究所名誉🐼所长、研究员欧建🌻平说，希望👲该剧能再融入🔺一些地域特色，在细🚱节上继续打磨，精益求精。(完)。中⛺新网加德满都8月20日电 (记者 崔楠)尼泊😬尔工业部最新数据显示，新财年伊始，尼泊尔获🌆批外商直接投资(FDI)逾241亿尼泊尔卢比(约合1.72亿美元)，创下🐮单月历史新高。　　尼泊尔2025/26财年自7月16日启动。新财年🏛首月已有127个外商直接投资🔞项目注册，预计将带来8200余个就业岗位。　　从行业分布看，农业、旅游、服务、信息技术、能源和制造业✈均有外商直接🗣投资流入，其中农业领域尤🥔为突出，3个以农业为🖥重点的项目吸引资金逾200亿尼泊尔卢比(约合 1.43亿美元)。(完)

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烈祖/山内铃兰/黄宗会/张世仁

（青岛日报／观海新闻记者 关羽）